—-Querido cometa Halley——
… Según dicen los intérpretes de augurios, los cometas pronostican grandes calamidades, guerras, hambres, temblores, etc..etc, si la luz en rojiza, pero si es blanca entonces augura paz y prosperidad.
En apoyo a esto en cometa Halley, que fue visible en el mes de noviembre de 1910, era rojizo, lo que pronosticó guerra y hambre, que desde ese mes, noviembre de 1910 no ha cesado en la República del estado de guerra, y tiempo después se declaró la guerra mundial, que ya lleva mucho tiempo. ———
——TRABAJO DE CAMPO, atlas marginal de geología——-
En abril de 2013 Miguel Fernández recorrió, de sur a norte, la península de Baja California. Llevó consigo un proyector a base de luz solar y siguió la zona de subducción geológica
mexicana. Trabajo de campo es una investigación marginal: un atlas geológico inconcluso que busca establecer relaciones entre el tiempo de la tierra y el tiempo de la ruina.
Far east of California - aug. 2012
(via la-beaute--de-pandore)
DISASTER
Superstudio-like-bird houses, The High Line, New York. By me.
El fuego que destruye la instalación Land(E)scape define sus límites. La arquitectura encuentra una definición a través del sistema de la narración y de su anulación. El proyecto constituye una reflexión sobre el proceso de desertización que se produce en el campo finlandés. Tres graneros tradicionales se levantan diez metros respecto a la cota del terreo y que, sostenidos por puntales de madera, parecen dirigirse hacia una dirección concreta. Abandonados por los campesinos, parece como si los graneros hubieran decidido romper su relación con el suelo. La historia termina una noche de octubre cuando se queman los graneros durante una fiesta tradicional.
La forma pierde la fuerza de su significado, y el aspecto funcional de la casa se sustituye por la acción del fuego, que difunde su mensaje mediante las llamas y el humo.
Casagrande & Rintala
(via bassman5911)
un lienzo desde Cefalú (by Nuriasevilla16)
——autocensura preconsciente, para ocultar un mundo del que era imposible ya hacerse una idea——-
W.G. Sebald
“Sobre la historia natural de la destrucción”
Paisaje #1
foto: Erika Loana, 2013. (—-parte de la serie de un nuevo proyecto denominado arquibotánica)
“Terreno Baldío II”
dibujo Erika Loana
Escenas familiares
(via bassman5911)
![Clay Ketter, Pirate Lane, 2007
After Architecture. Tipologías del después.
Martí Peran
Las fotografías de Ketter están realizadas mediante tomas aéreas y sin ninguna presencia humana. El picado, para la mayoría de los trabajos, permite una visión de la superficie ruinosa de las viviendas como si se trataran de pavimentos arqueológicos; pero, al utilizar el limite de la planta construida como marco de la imagen, la sensación que se impone en primera instancia es que se trata de pintura abstractas, atentas a lo geométrico y a lo matérico. Los falsos lienzos reproducen con detalle el resto de unas viviendas sacudidas por la fuerza de la naturaleza e, incluso, las huellas que sus habitantes produjeron mediante las específicas distribuciones espaciales de la planta arquitectónica. Pero, más allá de esa facultad documental para con una realidad histórica y social, las imágenes se ofrecen como ejercicios de abstracción. Ya no nos enfrentamos con una estricta certificación notarial; y tampoco frente a una representación de lo sucedido en el interior de lo cual sería privilegiada una lectura determinada de los hechos; por el contrario, al optar Clay Ketter por el registro de la abstracción, toda la serie de fotografías se convierte en una ilusión cargada de infinitas posibilidades conceptuales. Las falsas pinturas abstractas, no solo sugieren todo lo que destila su capacidad documental, lo que las convierte en la versión contemporánea de Sodoma y Gomorra (el castigo divino sobre los excesos de la sociedad de la opulencia) por la cual, toda la serie, compondría un anuncio apocalíptico e inminente como historia del futuro[1].
[1] Dan Jönsson.Under the Volcano. En Clay Ketter. Gulf Coast Slabs. Bartha Contemporary. London/ Sonnabend Gallery. New York/Branstrom & Stene. Stockholm/ Gealeri Magnus Aklundli. Malmö 2008.p.16](http://24.media.tumblr.com/c305529787cb493383ff44d48f24621a/tumblr_mkrli8Km7x1r50hq3o1_1280.jpg)
Clay Ketter, Pirate Lane, 2007
After Architecture. Tipologías del después.
Martí Peran
Las fotografías de Ketter están realizadas mediante tomas aéreas y sin ninguna presencia humana. El picado, para la mayoría de los trabajos, permite una visión de la superficie ruinosa de las viviendas como si se trataran de pavimentos arqueológicos; pero, al utilizar el limite de la planta construida como marco de la imagen, la sensación que se impone en primera instancia es que se trata de pintura abstractas, atentas a lo geométrico y a lo matérico. Los falsos lienzos reproducen con detalle el resto de unas viviendas sacudidas por la fuerza de la naturaleza e, incluso, las huellas que sus habitantes produjeron mediante las específicas distribuciones espaciales de la planta arquitectónica. Pero, más allá de esa facultad documental para con una realidad histórica y social, las imágenes se ofrecen como ejercicios de abstracción. Ya no nos enfrentamos con una estricta certificación notarial; y tampoco frente a una representación de lo sucedido en el interior de lo cual sería privilegiada una lectura determinada de los hechos; por el contrario, al optar Clay Ketter por el registro de la abstracción, toda la serie de fotografías se convierte en una ilusión cargada de infinitas posibilidades conceptuales. Las falsas pinturas abstractas, no solo sugieren todo lo que destila su capacidad documental, lo que las convierte en la versión contemporánea de Sodoma y Gomorra (el castigo divino sobre los excesos de la sociedad de la opulencia) por la cual, toda la serie, compondría un anuncio apocalíptico e inminente como historia del futuro[1].
[1] Dan Jönsson.Under the Volcano. En Clay Ketter. Gulf Coast Slabs. Bartha Contemporary. London/ Sonnabend Gallery. New York/Branstrom & Stene. Stockholm/ Gealeri Magnus Aklundli. Malmö 2008.p.16
—-siempre me encuentro en este lugar—- la ruina de mi existencia no disminuye
